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L’esperienza trasformativa cambia la nostra prospettiva sul reale e conduce ad una ristrutturazione di una o più dimensioni personali
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Un’esperienza trasformativa ha due ingredienti, epistemicamente trasformativa e personalmente trasformativa
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Il Compasso d'Oro è nato nel 1954 per iniziativa de la Rinascente, su intuizione di Gio Ponti.
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Il Compasso d'Oro è un premio tematico e tipologico che si concentra esclusivamente su oggetti di arredamento domestico.
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La collezione storica del Compasso d'Oro è stata riconosciuta patrimonio di interesse nazionale dal Ministero della Cultura italiano.
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Il processo di selezione del Compasso d'Oro prevede un osservatorio permanente di 150 esperti che selezionano i prodotti, poi una giuria internazionale sceglie i 20 vincitori.
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Secondo Luciano Galimberti, il design senza una componente politica diventa decorazione.
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Il premio Compasso d'Oro ha subito una pausa di nove anni a causa degli anni di piombo in Italia.
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Bruno Munari progettò "Zizi", un gioco in gommapiuma che rappresentava un animale fantastico per bambini, premiato nella prima edizione del Compasso d'Oro.
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La Fiat 500 fu premiata al Compasso d'Oro anche per l'attenzione a dettagli sociali come la posizione delle cerniere delle portiere per garantire discrezione alle signore in gonna.
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La metropolitana di Milano fu premiata dal Compasso d'Oro per aver introdotto innovazioni come l'immagine coordinata tridimensionale e i pittogrammi universali ideati da Bob Noorda.
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Il palazzo Bagatti Valsecchi rappresenta un esempio unico di "opera d'arte totale" neorinascimentale, dove ogni elemento contribuisce a ricreare l'atmosfera del Rinascimento.
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L'archivio del museo conserva oltre 20.000 documenti tra disegni e fotografie che testimoniano il metodo progettuale dei fratelli Bagatti Valsecchi.
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Il museo applica la filosofia "vietato non toccare" per permettere ai visitatori di vivere lo spazio come una vera casa, pur mantenendo il rispetto per il patrimonio.
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Gli ambienti della casa museo sono stati progettati seguendo modelli di diversificazione stilistica tra le varie stanze, per mostrare la cultura dei proprietari.
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La gestione museale contemporanea ha aumentato i visitatori da 16.000-18.000 pre-COVID a 40.000 nel 2024, diversificando il pubblico attraverso format eventi tematici.
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La raccolta di fotografie e disegni storici accumulata dai fratelli è oggi oggetto di digitalizzazione e catalogazione specifica, con l’obiettivo di renderla accessibile online.
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La casa museo è famosa per aver introdotto per prima a Milano alcune innovazioni tecniche come la doccia calda e l’illuminazione elettrica in una residenza privata.
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Il pianoforte mascherato da credenza nella stanza di Carolina Borromeo dimostra come Giuseppe conciliasse le esigenze moderne della moglie mantenendo l'estetica rinascimentale.
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Il Museo Bagatti Valsecchi è accessibile anche a persone con disabilità motoria e sensoriale, grazie a lavori di adeguamento sostenuti da fondi PNRR.
Fra gli oggetti più rari della collezione vi è un Globo Terraqueo del 1500 e una serie di sfere concentriche di avorio e osso, esempi di virtuosismo artigianale e di spirito da wunderkammer.
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La qualità dell'aria in un edificio dipende esclusivamente dagli impianti di ventilazione.
Il tasso di ricambio d'aria in un edificio ad alte prestazioni energetiche è generalmente compreso tra 0,3 e 0,5 volumi orari.
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Le ventilazioni meccaniche puntuali (monoflusso) sono efficaci per gestire tutti i tipi di inquinanti, incluse polveri sottili e VOC.
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Il radon è un gas leggero che si accumula principalmente nei piani alti degli edifici.
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I filtri delle ventilazioni meccaniche si classificano solo in base alla loro capacità di trattenere particelle di diverse dimensioni.
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Per combattere muffe e batteri, è sufficiente mantenere un corretto livello di umidità relativa attraverso la ventilazione.
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La ionizzazione dell'aria è un processo che richiede alte temperature per funzionare.
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Una VMC centralizzata richiede sempre due fori separati per l'immissione e l'estrazione dell'aria.
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L'uso di materiali con pH basico sulle pareti interne può aiutare a prevenire la formazione di muffe.
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La salubrità di un edificio dipende esclusivamente dalle caratteristiche dell’involucro edilizio.
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La certificazione della salubrità di un edificio può essere ottenuta seguendo un protocollo accreditato secondo la norma ISO 17065.
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I materiali da costruzione devono essere scelti considerando solo le loro proprietà meccaniche e strutturali.
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La normativa europea 42/2004 regola il contenuto massimo di VOC nelle pitture e vernici per interni.
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L’equilibrio osmotico tra emissioni dei materiali e ambiente interno si stabilizza dopo 7 giorni dalla posa dei materiali.
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Le guaine bituminose applicate a caldo sono consentite negli ambienti interni se posate correttamente.
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Durante la fase di cantiere, il fumo di sigaretta può compromettere la salubrità dell’edificio anche se gli intonaci non sono ancora stati posati.
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I criteri ambientali minimi (CAM) prevedono limiti emissivi più stringenti rispetto alla normativa generale per i pannelli a base legno usati nelle scuole pubbliche.
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Un database come quello fornito da BioSafe permette ai tecnici di selezionare materiali certificati in base alle loro caratteristiche emissive specifiche.
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La correlazione tra contenuto ed emissione di un materiale da costruzione è matematicamente prevedibile e diretta
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Il regolamento europeo 305/2011 è il riferimento normativo principale per le emissioni dei materiali da costruzione.
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La differenza tra contenuto ed emissione risiede nel fatto che non tutte le sostanze presenti in un materiale vengono emesse sotto forma di composti inalabili
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La certificazione francese A+ garantisce l’assenza di tutte le sostanze nocive nei materiali analizzati.
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Il marchio Ecolabel garantisce livelli emissivi bassi sia per quanto riguarda i composti organici volatili (VOC) che per le emissioni di formaldeide.
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La norma UNI 16516 standardizza il metodo di analisi delle emissioni dei materiali da costruzione attraverso camere di prova.
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Le schede di sicurezza sono obbligatorie per tutti i materiali da costruzione, inclusi i semilavorati come i pannelli in cartongesso.
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Il marchio GEV EMICODE EC1 Plus rappresenta la classe di emissione più restrittiva nel sistema di certificazione tedesco.
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Il protocollo BioSafe valuta sia le emissioni che i contenuti dei materiali, garantendo un’analisi più completa rispetto a certi marchi di prodotto.
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Il gas radon ha una duplice modalità di aggressione dell'organismo umano: attraverso la radiazione alfa e attraverso il suo decadimento in piombo
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Gli edifici ad alta efficienza energetica (nZEB) sono naturalmente protetti dal gas radon grazie alla loro elevata ermeticità.
La ventilazione meccanica controllata (VMC) è sufficiente da sola come sistema di bonifica dal gas radon.
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Il gas radon si trova esclusivamente nei piani interrati e seminterrati degli edifici.
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Una mappatura del rischio radon che indica una zona a basso rischio garantisce l'assenza del gas in quella località.
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La sinergia tra radon e fumo di sigaretta rappresenta la prima causa di morte per tumore ai polmoni in Italia.
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I moderni edifici necessitano di maggior attenzione al grado di aerazione/ventilazione dei locali rispetto a quelli degli anni '70
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Alte concentrazioni di UR possono determinare la formazione di colonie fungine sulle superfici interne degli appartamenti
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La presenza di basse concentrazioni di UR è un sintomo di salubrità dell'aria indoor
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Le UTA e le VMC, una volta installate non necessitano di alcuna manutenzione/sostituzione filtri
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Il 2-etil-1-esanolo è il sottoprodotto metabolico di alcune muffe e quindi un marker chimico della loro presenza in ambiente
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Una concentrazione ambientale di spore fngine al di sotto delle 50 UFC può essere definita "bassa"
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Non esiste correlazione tra sintomatologie immunitarie e presenza di muffe in ambiente
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La basicità di un materiale è un elemento importante per la scelta dello stesso in quanto influisce sul grado di attecchimento delle muffe sulle sue superfici
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L'igroscopicità di un materiale non influisce sulla sua attività d'acqua e quindi non influenza il grado di attecchimento delle muffe sulle sue superfici
Il particolato si può sviluppare per ossido-riduzione degli ossidi di azoto e dell'anidride solforosa
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Il diametro aerodinamico di una particella è inversamente proporzionale alla temperatura di combustione a cui viene formata
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Un filtro ePM1 90% è più efficace nel filtrare le polveri sottili rispetto ad un filtro ePM10 60%
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Le particelle ultrafini possono superare la barriere alveolare ed entrare nel torrente sanguigno provocando patologie cardio-circolatorie
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Nel DM MiTE 23/06/22 (CAM) vengono citate le caratteristiche emissive dei materiali da costruzione
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Le analisi in camera di prova per determinare l'emissività di un materiale avvengono secondo UNI/TS 11300
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I materiali da costruzione, affinchè vengano analizzati in base alle loro emissioni, rimangono in camera di prova per 28 gg
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In Italia esiste un protocollo di certificazone ambientale accreditato secondo UNI EN 17065 per la valutazione emissiva degli edifici
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Il progetto prevedeva la demolizione completa della vecchia cascina e la sua ricostruzione ex novo
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Il progetto ha utilizzato un sistema di fondazione con platea nervata su vetro cellulare.
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Il montaggio della struttura in legno ha richiesto più di un mese di lavoro in cantiere.
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Il progetto ha previsto l'utilizzo di pannelli fotovoltaici per ogni unità abitativa.
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La struttura è stata divisa in tre corpi indipendenti per migliorare il comportamento sismico.
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Il progetto ha previsto la realizzazione di una pista ciclabile collegata al centro città.
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La prefabbricazione degli elementi strutturali non ha comportato vantaggi significativi in termini di tempi di realizzazione.
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Il KVH non è altro che un legno massiccio composto da due elementi giuntati con colla parallelamente alla direzione della fibra.
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Dai software CAD-CAM è possibile estrapolare dati di taglio per centri di lavoro a controllo numerico e le distinte dei materiali.
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Le tipologie di utensili (da intendersi come categorie di utensili) normalmente installate su una macchina a controllo numerico per il taglio di travature sono più di una trentina.
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I software CAD tradizionali sono sufficienti per produrre degli elementi in legno prefabbricati
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In Italia i produttori di pannelli X-Lam sono capillarmente diffusi su tutto il territorio
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I processi cosiddetti di “nesting” e/o “ottimizzazione” sono processi che hanno l’obiettivo di ridurre la quantità di sfrido dei materiali di produzione
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I centri di lavoro a controllo numerico possono in qualsiasi caso lavorare indifferentemente sia la travatura che i pannelli X-LAM
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La valutazione statica preliminare può essere fatta prima della scelta degli elementi costruttivi dell’involucro.
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Il progetto esecutivo può essere fatto solo dopo aver identificato la tipologia dei serramenti e gli eventuali sistemi oscuranti.
Una volta terminato il progetto strutturale è possibile girarlo al progettista degli impianti per metterlo in condizione di iniziare il suo lavoro.
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Il deposito delle pratiche strutturali per le strutture in legno non è obbligatorio.
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Per produrre la travatura in legno già tagliata e lavorata è necessario avere un disegno 3-D da cui estrapolare i dati di taglio.
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Siamo attualmente in fase di produzione della struttura e il committente ci chiede di inserire un sistema oscurante con cassonetto che prima non era previsto. Si tratta sicuramente di una variante di lieve entità che può sicuramente essere accettata senza ulteriori verifiche
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Durante la fase di modellazione della struttura con software ad elementi finiti è possibile che lo schema strutturale subisca delle modifiche rispetto a quanto valutato in una fase preliminare.
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Stabilire le quote urbanistiche vincolanti prima di redigere i disegni di produzione per edifici con questo tipo di prefabbricazione risulta fondamentale, in quanto non è sempre possibile intervenire in cantiere.
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Le informazioni relative agli accessi al cantiere e ai sistemi di movimentazione non influenzano in alcun modo la progettazione esecutiva della struttura.
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La fase di realizzazione dei disegni di taglio della struttura lignea in genere è estremamente rapida e riveste poca importanza per la buona riuscita di una struttura prefabbricata in legno.
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La scelta del sistema costruttivo da adottare è indipendente dalla forometria dell’edificio:
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La scelta del sistema costruttivo da adottare è influenzata dalla geometria dell’edificio:
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Il progetto architettonico esecutivo non può essere impostato fintanto che non sia stato stabilito uno schema strutturale dell’edificio:
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Il progetto architettonico esecutivo non può essere impostato fintanto che non sia stata stabilita la tipologia e il modello del serramento:
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La logistica e la reperibilità o meno sul territorio dei materiali e delle tecnologie costruttive non influenzano in alcun modo la scelta del sistema costruttivo
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Durante la stesura del progetto architettonico esecutivo può accadere che le superfici dei locali si riducano
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Per l’alloggiamento delle cassette di scarico a scomparsa dei WC è sufficiente una struttura a secco di 5 cm di spessore
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I serramenti alzanti scorrevoli possono richiedere l’utilizzo di contropareti con spessori maggiorati
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Nella scelta dello schema strutturale della copertura è bene considerare una luce per la struttura secondaria superiore ai 6-7 metri
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Per quanto riguarda gli ingombri dei solai è sufficiente considerare un ingombro complessivo di 30 centimetri per poter alloggiare con successo la struttura, i controsoffitti, gli impianti e gli strati di separazione termo-acustica
Il sistema costruttivo tradizionale con i correnti continui che sovrastano le banchine:
Con il sistema costruttivo tradizionale è consigliabile utilizzare come materiale isolante:
Dopo 60 minuti di esposizione al fuoco lo spessore di legno che viene carbonizzato è di circa:
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I concetti di reazione al fuoco e resistenza al fuoco sono completamente sovrapponibili
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A parità di quota del tavolato interno, con il sistema costruttivo “a vasca” si ha a disposizione uno spazio maggiore per alloggiare le finestre sui lati di gronda
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In una copertura a due falde con pendenza di 10 gradi uno dei sistemi strutturali più indicati da utilizzare è quello della capriata
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Da un punto di vista termico il sistema a ventilazione doppia è meno performante di quello a ventilazione singola durante i mesi estivi
Un elemento costruttivo con bassa trasmittanza termica e basso sfasamento termico avrà:
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I materiali isolanti di natura fibrosa, generalmente, garantiscono un miglior abbattimento acustico rispetto ai prodotti in polistirene
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Per la realizzazione di un edificio di 6 o più piani è preferibile orientarsi su una struttura a telaio platform-frame
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Nel caso si debba applicare alle pareti un rivestimento esterno costituito da un perlinato in legno è opportuno prevedere un’intercapedine per permettere l’asciugatura del materiale
Rispetto agli edifici costruiti con tecnologie tradizionali, quelli in legno sono in generale:
Per gli edifici multipiano con altezza oltre i 5 piani il tipo di struttura più indicato è:
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Per produrre un metro cubo di legno lamellare si consuma più energia rispetto a quanta se ne impiegherebbe per produrre un metro cubo di calcestruzzo
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Il legno è una risorsa completamente riciclabile e rinnovabile ed è disponibile in grandi quantità
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Gli edifici in legno hanno in genere un cattivo comportamento nei confronti delle azioni sismiche
Il piano editoriale e il calendario editoriale sono essenzialmente lo stesso strumento con nomi diversi.
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Il rapporto ideale tra contenuti informativi e contenuti di vendita sui social dovrebbe essere circa 80% informativi e 20% di vendita.
L’alternanza di formati (post, caroselli, reel e storie) è importante per raggiungere pubblici diversi e ottimizzare i risultati.
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L'utilizzo di Chat GPT per la creazione di contenuti social può sostituire completamente il lavoro creativo umano, offrendo risultati ottimali senza bisogno di rielaborazione.
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Per creare un buon piano editoriale è fondamentale analizzare le domande che i potenziali clienti fanno off line.
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I caroselli su Instagram attualmente permettono di inserire fino a un massimo di 10 slide.
Le storie su Instagram sono opzionali e non influiscono sul coinvolgimento del pubblico.
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Quando si sponsorizza un reel su Instagram, è possibile utilizzare qualsiasi musica di sottofondo senza preoccuparsi dei diritti d'autore.
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Una volta trattato un argomento sui social, non bisogna più parlarne per non annoiare il pubblico.
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Per ottenere risultati sui social, è fondamentale puntare solo sulla crescita del numero di follower e like.
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La scelta della piattaforma e del formato del contenuto deve dipendere dal tipo di pubblico e dagli obiettivi strategici.
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Tutti devono sentirsi obbligati a mostrarsi in video parlati, anche se non sono a proprio agio.
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La coerenza visiva tra i contenuti pubblicati è importante per la riconoscibilità e la qualità percepita del profilo.
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I contenuti virali sono sempre quelli che generano la maggior parte delle conversioni e dei clienti.
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Un carosello su Instagram può arrivare fino a un massimo di 20 slide e viene mostrato agli utenti più di una volta.
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È consigliato utilizzare tanti font diversi nei propri post per rendere i contenuti più creativi e dinamici.
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CapCut e Canva sono strumenti utili per la creazione di contenuti social: il primo per i video, il secondo per la grafica.
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Quando si crea un video per i social è fondamentale prestare attenzione ai primi secondi, che devono essere coinvolgenti e dinamici.
La pubblicazione diretta dei post da Canva su Instagram è sempre consigliata per una migliore qualità del contenuto.
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È consigliabile avviare campagne pubblicitarie senza prima aver ottimizzato i canali social e la presenza organica.
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Le campagne pubblicitarie “a spot” (ad es. 5€ su un post per pochi giorni) sono strategie efficaci quanto quelle continuative e dati alla mano offrono gli stessi storici di dati utili per l’ottimizzazione.
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Nella pubblicità Meta, il budget non è l’unico criterio che determina la visibilità di un’inserzione; creatività e targetizzazione influiscono fortemente.
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Il funnel pubblicitario è una struttura che consente di guidare l’utente da una fase di conoscenza iniziale del brand fino all’acquisto o all’azione desiderata.
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Quando si crea un account pubblicitario su Meta, è fondamentale scegliere un nome preciso e univoco e impostare correttamente valuta e fuso orario, perché questi dati non potranno più essere modificati successivamente.
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Una strategia pubblicitaria efficace deve prevedere obiettivi chiari, target ben definiti, contenuti di qualità e una valutazione realistica del ritorno sull’investimento.
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È necessario un sito web perfettamente aggiornato e coerente con la comunicazione social prima di inviare traffico a pagamento tramite le campagne.
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Il “pixel” di Meta serve a tracciare e ottimizzare le campagne rilevando le azioni compiute dagli utenti sul sito web, ed è sempre obbligatorio per ogni tipo di campagna.
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Advantage Plus è una funzione di Meta che automatizza molte impostazioni ed è particolarmente consigliata per chi ha poco budget e poca esperienza nella gestione delle campagne.
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Monitorare la concorrenza, la stagionalità e aggiornare periodicamente le creatività sono pratiche superflue: una campagna ben impostata non ha bisogno di modifiche nel tempo.
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Prima di iniziare le campagne pubblicitarie, è fondamentale aver già ottimizzato i canali social e il sito web, altrimenti si rischia di sprecare budget senza ottenere risultati.
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Il Pixel Meta permette di monitorare i risultati delle campagne pubblicitarie che puntano a un sito web, come le visite e le conversioni.
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Per ottimizzare l’investimento è consigliato aumentare il budget pubblicitario in modo graduale, a piccoli step settimanali (es. +20%), se la campagna sta performando bene.
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Nelle campagne di notorietà è obbligatorio avere un sito web ottimizzato per poter procedere con la pubblicazione.
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La frequenza di pubblicazione nelle campagne di notorietà deve essere monitorata attentamente per evitare di saturare il pubblico target, soprattutto in aree geografiche ristrette.
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Il pubblico "Advantage Plus" di Meta permette maggiore controllo e personalizzazione rispetto alle impostazioni manuali del target.
Per creare un pubblico lookalike (simile) è necessario prima aver creato un pubblico personalizzato basato sui propri dati (follower, visitatori sito, interazioni).
Bozza automatica
Nelle campagne di contatti tramite moduli Meta, è consigliabile richiedere il maggior numero di informazioni possibili (nome, cognome, telefono, professione, età, stato civile) per qualificare meglio i lead.
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I contatti raccolti tramite campagne pubblicitarie devono essere ricontattati entro 24-48 ore, perché dopo questo tempo le persone spesso non ricordano più di aver cliccato sull'annuncio.
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Il CTR (Click Through Rate) e la frequenza sono metriche secondarie nelle campagne pubblicitarie; l'unico dato importante da monitorare è il costo per risultato.
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I social, se usati con strategia, sono uno strumento utile per tutti i professionisti
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È importante strutturare una strategia di comunicazione prima di iniziare a pubblicare
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È importante conoscere il proprio target per capire su quali piattaforme essere presente
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Impostare correttamente il Business Manager è fondamentale per utilizzare le funzioni correttamente
Per aggiungere qualcuno al mio Business Manager NON serve condividere la mia password
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Business Manager e Business Suite dovrebbero essere a breve "fusi" in un'unica schermata
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Una volta impostato il Business Manager posso permettere ad altre persone di entrare e gestire le mie risorse
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È importante creare un profilo Facebook che sia credibile per non subire ban da parte di META
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È fondamentale avere coerenza comunicativa ed essere riconoscibili sui diversi canali social
È bene inventare ogni mattina l'argomento di cui voglio parlare, senza programmazione
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Tutti i social sono uguali e posso riciclare tutti i contenuti "copia-incolla" ovunque
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Se non ho idee posso pubblicare contenuti di poco valore, perché l'importante è pubblicare
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I social premiano chi crea contenuti e ads che trattengono gli utenti più a lungo nella piattaforma
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Esistono degli strumenti di AI per creare campagne pubblicitarie con strumenti automatizzati
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È necessario avere una pagina su LinkedIn per alcune tipologie di campagna advertising
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È funzionale attendere che i miei canali siano ottimizzati prima di iniziare a sponsorizzare contenuti
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Nel verde tecnologico, la selezione botanica ha priorità rispetto agli aspetti ingegneristici dei materiali sintetici.
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La densità di impianto nei giardini verticali è di 38-40 piante al metro quadrato, molto superiore ai giardini tradizionali che ne hanno 6-8.
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Dalle ricerche presentate, il bosso africano e il cisto sono risultate tra le specie più performanti per biomassa e assimilazione di CO2.
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Le forme biologiche preferite per il verde tecnologico sono le fanerofite arboree, ovvero gli alberi di grande sviluppo.
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L'utilizzo della piattaforma fenomica permette di registrare i ritmi di accrescimento e l'attività fotosintetica delle piante nel tempo.
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Nel verde pensile, le prestazioni di biomassa e cattura di CO2 sono generalmente inferiori rispetto al verde verticale.
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La progettazione botanica ecosistemica prevede l'uso di specie principali (dominanti) e specie gregarie (accessorie) per creare stratificazione e biodiversità.
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I sistemi a colonna per giardini verticali sono stati sviluppati principalmente per ridurre i costi di installazione rispetto ai sistemi a copertura completa.
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Nel pensile, la subirrigazione è preferita all'irrigazione a goccia superficiale perché riduce il rischio di intasamenti.
Le stimolazioni radicali con trichoderma e idrolizzati proteici hanno mostrato effetti significativi sullo sviluppo dell'architettura vegetale nelle sperimentazioni.
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La principale differenza tra un giardino verticale (Living Wall) e una parete verde (Green Façade) risiede nel sistema di coltivazione: il primo integra un substrato di radicazione, mentre la seconda utilizza piante rampicanti.
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I primi giardini verticali utilizzavano un sistema a "mattonelle" prevegetate che creava un "effetto pixel" poco naturale.
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La progettazione botanica di un giardino verticale moderno si ispira all'osservazione di ecosistemi naturali, come le scogliere rocciose, per selezionare specie resilienti.
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I sistemi di coltivazione idroponica (con acqua e nutrienti in circolo costante), come quelli di Patrick Blanc, sono considerati i più sostenibili per il basso consumo di acqua ed energia.
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La scelta delle piante per un giardino verticale deve basarsi prevalentemente sull'estetica, senza considerare la forma biologica e l'architettura vegetale.
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Un giardino verticale e una parete di verde parietale (con rampicanti) non possono mai essere integrati nello stesso progetto.
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Durante la realizzazione di un giardino verticale, l'impianto di irrigazione viene testato solo dopo aver completato la piantumazione.
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Nei giardini verticali indoor, il fattore più critico da gestire per la salute delle piante è il livello di illuminazione (misurato in lux).
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Per mitigare i rischi di allergie, è necessario escludere completamente dai giardini verticali tutte le piante con un potenziale allergenico.
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Il verde parietale (o green façade) si basa sull'utilizzo di piante rampicanti che, partendo dal suolo o da fioriere, coprono le pareti degli edifici.
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Il verde pensile è una soluzione tecnologica che prevede la creazione di giardini su solai, la cui funzione principale è catturare e gestire l'acqua piovana.
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Per il verde pensile sono sempre necessari spessori di substrato di almeno 60-80 cm, come si faceva in passato.
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Il principale beneficio bioclimatico del verde parietale è la riduzione del flusso di calore sulla muratura, grazie all'ombreggiamento e all'effetto Venturi che genera ventilazione.
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La scelta della distanza dei sistemi di ancoraggio dalla facciata dipende dalla vigoria della pianta: specie aggressive come il glicine richiedono distanze maggiori (20-30 cm) rispetto a specie più delicate.
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Il verde architettonico, combinando verde parietale e verde pensile, è uno strumento di modellizzazione urbanistica per creare una rete ecologica capillare all'interno della città.
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L'utilizzo di verde parietale e pensile non ha alcun impatto sulla qualità dell'aria e sulla biodiversità urbana.
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Nei sistemi di verde pensile "intensivo complesso" è possibile inserire anche grandi arbusti e piccoli alberi, ricreando veri e propri giardini pensili.
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La tecnologia del verde pensile può essere applicata anche ai parcheggi per creare "bioswale", ovvero vasche di accumulo rinverdite che migliorano il drenaggio e la qualità ambientale.
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Nella progettazione urbanistica del verde, il "verde primario" comprende boschi, boscaglie, macchie e siepi campestri, mentre il "verde secondario" è costituito dal verde ornamentale con funzione di raffrescamento nelle pertinenze degli edifici.
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Le distanze di impianto degli alberi si basano esclusivamente su criteri estetici, senza considerare le classi di grandezza potenziale che le piante possono raggiungere a maturità.
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Il "transit vegetazionale" è uno strumento di analisi che prevede il rilevamento della vegetazione su superfici di 20x5 metri per studiare stratificazione, densità e frequenza delle specie.
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La stratificazione vegetazionale prevede solo due livelli: piano arboreo (>4m) e piano erbaceo (<4m), senza distinzioni intermedie.
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Le "specie accessorie" o "ausiliari" sono quelle che in natura accompagnano la specie principale, come l'erica arborea e il corbezzolo che accompagnano il pino domestico.
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La classificazione urbanistica del verde distingue tre categorie basate sulla fruibilità: verde mobilità (funzione igienico-sanitaria), verde spazio urbano (fruibilità 1-2 ore) e verde territoriale (conservazione ecosistemi preesistenti).
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L'approccio "habitat template" consiste nell'utilizzare solo specie esotiche ornamentali per garantire l'effetto estetico desiderato negli spazi verdi urbani.
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Le "buffer zone" o ecotoni rappresentano le aree di maggiore biodiversità, essendo zone di confine tra ecosistemi diversi dove si concentra la ricchezza di specie vegetali e animali.
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La "naturalezza" di un compendio botanico si riferisce esclusivamente all'utilizzo di piante autoctone, escludendo qualsiasi specie di origine diversa.
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Nella progettazione ecosistemica, l'obiettivo primario è raggiungere oltre il 50% di copertura ombreggiante per combattere le isole di calore urbane, aumentando simultaneamente l'umidità e la produzione di biomassa.
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Il concetto di “città ecosistemica” mira a integrare elementi naturali e biodiversità all’interno dell’ambiente urbano, ricreando ambienti simili a quelli rurali anche nelle aree più dense della città.
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Il verde tecnologico, come i tetti e le pareti verdi, ha un ruolo marginale nella pianificazione del sistema degli spazi verdi urbani, poiché riguarda solo l’edificio.
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La pianificazione del verde urbano deve considerare sia il verde ornamentale sia quello territoriale, recuperando elementi identitari come siepi, boscaglie e coltivazioni tipiche.
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Un obiettivo strategico delle città europee è garantire almeno 14 metri quadrati di verde per abitante, puntando a superare questa soglia attraverso l’integrazione di verde forestale e territoriale.
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Il sistema del verde urbano si basa su una struttura continua e complementare tra spazi verdi pubblici, privati e territoriali, organizzati come una rete ecologica.
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Gli orti urbani e i cortili verdi hanno avuto storicamente un ruolo marginale nella costruzione del tessuto verde cittadino e non influenzano le strategie attuali.
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Le alberate urbane e i viali alberati servono solo a scopi ornamentali e non hanno impatti funzionali sulla qualità dello spazio urbano.
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Il censimento e la mappatura del verde urbano sono strumenti essenziali per la pianificazione, la gestione e la valutazione della qualità degli spazi verdi.
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Il verde condominiale rappresenta una quota trascurabile del sistema verde urbano e non contribuisce in modo significativo alla qualità ecologica della città.
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L’integrazione del verde tecnologico e delle soluzioni nature-based nella pianificazione urbana contribuisce sia alla mitigazione climatica che alla rigenerazione sociale e paesaggistica delle città.
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Il sistema del verde urbano può essere suddiviso in due macro-categorie: verde ornamentale (basato su specie da cataloghi commerciali) e verde territoriale (basato su specie native del territorio).
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La classificazione operativa del verde urbano distingue tra "verde orizzontale" (prati e superfici) e "verde verticale" (alberi, siepi, rampicanti), principalmente per ottimizzare la gestione manutentiva.
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La regola "3-30-300" prevede 3 alberi visibili da ogni abitazione, 30% di copertura arborea a livello di quartiere e 300 metri di distanza massima da un parco pubblico.
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L'Atlante del Verde Urbano introduce una nuova classificazione urbanistica basata su tre classi: verde mobilità, verde spazio urbano e verde territoriale, fondata sui criteri di fruibilità.
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La gestione economica del verde urbano distingue tra verde "intensivo" (40-60 euro/mq) e verde "estensivo" (5-10 euro/mq), per ottimizzare i costi manutentivi.
Le Nature Based Solutions si limitano esclusivamente alla funzione di abbellimento estetico degli spazi urbani.
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La modellizzazione degli spazi verdi può avvenire per cinturazioni (greenbelt), elementi puntuali (piazze verdi), elementi lineari (viali alberati) o elementi di connessione tra parti della città.
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La VAS (Valutazione Ambientale Strategica) applicata al verde urbano analizza solo gli aspetti estetici e ornamentali degli spazi verdi.
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Il concetto di "habitat template" consiste nell'individuare un habitat naturale simile e selezionare specie resistenti con buone performance di adattabilità per la progettazione urbana.
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La sostenibilità del verde urbano comprende tre dimensioni: ambientale (aumento naturalità), economica (generazione di redditi diretti e indiretti) e sociale (benessere e comfort urbano).
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Il sopralluogo per la progettazione del verde tecnologico deve limitarsi al perimetro esatto dell'area di intervento, senza considerare il territorio circostante.
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Gli ecotoni rappresentano le zone di maggiore biodiversità e sono luoghi ideali per trovare specie vegetali adatte al verde tecnologico.
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Nel verde tecnologico, le specie autoctone sono sempre da preferire rispetto a quelle esotiche o naturalizzate.
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La prestazione botanica di una specie per il verde tecnologico deve considerare sia aspetti tecnici che il ruolo ecologico nella rete territoriale.
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I bioswale sono semplici aiuole decorative che non hanno funzioni specifiche di drenaggio urbano.
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L'analisi per "strati e centri" del territorio aiuta a identificare le aree agricole dismesse potenzialmente utilizzabili per la forestazione urbana.
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Le stepping stone nel mosaico ambientale sono corridoi lineari che collegano diverse aree naturali.
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Il transit vegetazionale è uno strumento per ricostruire l'evoluzione geologica e antropica di un territorio attraverso la distribuzione della vegetazione.
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Nel rilievo della vegetazione, la densità e la frequenza delle specie vengono misurate in aree campione standardizzate di 5 x 20 metri.
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La rete ecologica urbana deve necessariamente partire da un grande polmone verde che funga da "banca del germoplasma" per poi diffondersi attraverso nodi e corridoi.
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Nella progettazione delle pareti verdi dello store Juventus a Torino sono stati considerati i venti freddi invernali e la facilità di montaggio in quota come vincoli progettuali prioritari.
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La manutenzione delle pareti verdi prevede tipicamente 1-2 cicli l’anno e non include verifiche sull’impianto di irrigazione durante i controlli.
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Nelle pareti verdi di Bolzano è adottata una stratificazione vegetale su tre strati (erbacee perenni, arbusti, alberi) con codici specie, griglia metrica e tabelle di quantità per guidare l’installazione e la direzione lavori.
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Per ridurre rischi di intasamento, la concimazione delle pareti verdi si effettua preferibilmente dall’esterno con concime a lenta cessione, evitando la fertirrigazione liquida nell’impianto.
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Edera e Lonicera sono specie sempre consigliate in parete perché ordinate e poco competitive con le consociazioni.
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L’indice di copertura viene monitorato mensilmente e gli angolari e le “teste” delle pareti sono punti critici da valutare per giudicare la qualità della copertura.
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La metodologia per l'eco città di Orbetello prevede mappature delle invarianti, delle aree parzialmente e fortemente trasformabili, la ricostruzione delle continuità ecosistemiche e del reticolo idrografico come base per il progetto.
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Il verde tecnologico deve essere progettato separatamente dal verde tradizionale perché integrarli non aumenta l’impronta ecologica del lotto.
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La deasfaltatura (depaving) e l’inserimento di micro-giardini lungo una ciclopedonale a Calenzano sono presentati come applicazione di “pensile urbano” con substrati di coltivazione e gestione delle acque su ex superfici asfaltate.
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Nel progetto del parco a Riva del Garda la strategia è incrementare indiscriminatamente le palme ignorando il patogeno Paysandisia e senza riequilibrare il piano arboreo.
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Dopo il Covid, le normative fieristiche impongono di non chiudere i lati dello stand per più del 50% del lato effettivo.
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Il posizionamento della reception sul bordo dello stand permette di avere un maggior numero di contatti ma, in media, meno profilati rispetto alla posizione interna.
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Un errore frequente nella progettazione dell’area espositiva è esporre tutti i prodotti della gamma, rischiando confusione e perdita di identità dello stand.
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Le fiere B2B (business to business) richiedono uno stile comunicativo incentrato sugli aspetti emozionali, mentre le B2C privilegiano spiegazioni tecniche e dettagliate.
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I sistemi modulari tipo Octanorm hanno profili ottagonali che permettono agganci sia a 90° che a 45°.
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L’organizzazione delle esposizioni collettive nei padiglioni fieristici richiede la massima precisione tecnica nella documentazione e nella comunicazione, più che grande creatività progettuale.
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In fiera la progettazione degli stand deve sempre tenere conto della valorizzazione di tutti i cinque sensi attraverso elementi visivi, tattili, sonori, gustativi e olfattivi.
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Viste le tempistiche ristrette degli allestimenti fieristici, il progetto deve essere presentato al cliente nel giro di una settimana-dieci giorni.
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La semplicità progettuale in uno stand fieristico è un valore aggiunto: eliminare ciò che non serve, semplificare il messaggio e l’allestimento richiede più creatività che aggiungere elementi superflui.
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Gli stand chiusi possono dare un'immagine esclusiva ma comportano il rischio di uno stand deserto se si sbaglia il target.
Nell'illuminazione degli stand fieristici, l'intensità della luce si misura in watt e non in lumen, poiché è più importante il consumo che l'effettiva luminosità emessa.
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In uno stand fieristico è consigliabile utilizzare diverse temperature di colore della luce (gradi Kelvin) nella stessa area espositiva per creare contrasto.
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L'angolo di apertura del corpo illuminante è un parametro fondamentale per la progettazione dell'illuminazione in fiera, e permette di differenziare una luce puntiforme da una luce diffusa.
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Per le grafiche e i loghi da stampare in grandi dimensioni sulle pareti degli stand, è indifferente utilizzare formati raster o vettoriali poiché la qualità finale sarà comunque determinata dalla risoluzione iniziale dell'immagine.
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L'uso di strip LED in fiera è principalmente rivolto all'illuminazione generale dello stand piuttosto che alla valorizzazione delle forme progettuali.
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Per definire i colori in uno stand fieristico, il sistema Pantone è l'unico riferimento necessario per tutti i tipi di superficie (stampe, laccature, idropitture).
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Il LED wall trasparente ha come caratteristica principale quella di avere una trasparenza maggiore nelle aree dove l'immagine proiettata è più scura e una maggiore opacità dove l'immagine è più chiara.
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I teli in PVC per rivestimento pareti non necessitano di bordature o cornici ai margini poiché possono essere fissati direttamente alla struttura con nastro adesivo.
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L'illuminazione in uno stand fieristico ha un'importanza maggiore rispetto ad altri ambienti commerciali perché la fiera è un ambiente con luce controllata, senza interferenze della luce naturale.
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Nella progettazione di stand fieristici, la presentazione del progetto al cliente deve seguire lo stesso approccio usato per progetti architettonici tradizionali, partendo da piante e prospetti tecnici prima di mostrare rendering.
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Nel progettare uno stand fieristico è fondamentale conoscere sia la posizione dell’area nel padiglione sia i flussi dei visitatori.
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L'altezza massima costruibile degli stand fieristici è sempre di 3 metri senza possibilità di deroga.
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Per la pavimentazione degli stand fieristici, la moquette viene fissata al pavimento utilizzando colle tipo Bostik.
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La progettazione di uno stand richiede lo stesso approccio di un appartamento: va progettato “da dentro”, privilegiando gli spazi interni.
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Le strutture sospese a soffitto fiera possono essere installate autonomamente dall'allestitore senza autorizzazioni particolari.
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Per le pareti degli stand fieristici, la verniciatura a spruzzo con materiali solventi può essere eseguita in loco durante l'allestimento.
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Nella progettazione di uno stand fieristico, è necessario considerare una percentuale massima di chiusura dei lati (solitamente 50%) per questioni di sicurezza.
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Per strutture portanti con luce superiore a 5-6 metri, è possibile realizzarle interamente in legno senza supporti metallici interni.
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Quando si realizza una pedana sopraelevata per lo stand, è sempre consigliabile posizionare lo scivolo di accesso all'ingresso principale.
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La scelta dei materiali per pareti e strutture deve tenere conto solo dell’estetica e mai delle normative antincendio.
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La progettazione degli stand fieristici è principalmente l'unione tra architettura e comunicazione.
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Per progettare efficacemente uno stand fieristico è preferibile concentrarsi principalmente sull'ambiente interno, piuttosto che sull'impatto visivo esterno.
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Nelle fiere business to business (B2B), la comunicazione dovrebbe essere principalmente emotiva e puntare a creare un senso di appartenenza a un mondo condiviso.
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Durante il COVID, le fiere virtuali hanno dimostrato di essere un'alternativa valida ed efficace alle fiere fisiche, sostituendole con successo.
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Secondo l'indagine CEIR, la maggior parte dei visitatori di una fiera desidera principalmente poter toccare e testare i prodotti esposti.
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Il docente consiglia di progettare stand con molti messaggi comunicativi diversi per massimizzare l'impatto sul pubblico fieristico.
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Secondo il docente, è fondamentale conoscere il posizionamento dello stand nel padiglione fieristico e i flussi di visitatori per una progettazione efficace.
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Per la progettazione di uno stand, è necessario seguire le stesse regole tecniche e normative utilizzate nell'architettura tradizionale.
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Il docente afferma che negli ultimi anni le fiere sono diventate sempre più specializzate e settoriali.
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Secondo il docente, quando si progetta uno stand per un cliente, è importante far prevalere il proprio stile personale come progettista.
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Per chi visita una fiera è importante il contatto umano e toccare i prodotti esposti.
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Per chi progetta uno stand non è importante conoscere dimensioni e posizionamento dell’area.
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Per chi progetta uno stand non è importante conoscere dimensioni e posizionamento dell’area.
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La progettazione di uno stand deve essere pensata per chi arriva dall’esterno dell’area
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La progettazione di uno stand deve essere pensata per chi arriva dall’esterno dell’area
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L’intelligenza artificiale generativa, come ChatGPT, è diventata accessibile al grande pubblico solo a partire dal 30 novembre 2022.
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La capacità di ChatGPT di comprendere e produrre linguaggio naturale deriva dall’analisi di un numero limitato di dati e parametri.
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L’efficacia dell’intelligenza artificiale dipende anche dalla chiarezza e precisione delle istruzioni (prompt) fornite dall’utente.
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L’intelligenza artificiale può sostituire completamente la creatività e la sensibilità umana nella progettazione e comunicazione.
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L’integrazione dell’IA nelle attività quotidiane di uno studio professionale può ridurre significativamente il tempo dedicato a compiti ripetitivi, liberando risorse per attività a maggior valore aggiunto.
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Strumenti come Notebook LM di Google permettono solo la lettura e l’analisi di file PDF, ma non di altri formati o link web.
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Le piattaforme di intelligenza artificiale possono essere istruite per generare contenuti su misura, come comunicati stampa, schede prodotto o guide di stile, partendo da dati e contesti specifici.
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L’uso di piattaforme come Midjourney permette ai designer di generare solo immagini statiche, senza possibilità di animazione o variazione stilistica.
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La capacità di valutare criticamente i risultati prodotti dall’IA e di personalizzarli in base al contesto e al target di riferimento rimane una competenza fondamentale del designer.
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Secondo il relatore, il rischio maggiore per i professionisti del design non è l’IA stessa, ma la possibilità che altri colleghi sappiano usarla meglio, acquisendo così un vantaggio competitivo.
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Don't throw bricks when you live in a glass house: it refers to people who should not criticize others for the faults that they have.
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The Museo Egizio is generally considered the world’s first and most important museum of Egyptian archaeology.
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Under no circumstances shall any portion of this agreement be fulfilled by a third party without the prior consent of all participating parties.
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Building engineers are mainly the experts in construction, technology, design, assessment, and maintenance.
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The falsework is a permanent structure constructed to support and hold the span during construction or repairs.
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A performance gap is when the expected work progress does not meet with the result on site.
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A scope creep is often the result of internal good communication and agreements taking place between the parties.
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Soil stockpiles are created when bulldozers excavate the soil on site and stack them in piles.
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Vertical greenery and open spaces could make office buildings feel more like natural habitats.
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Studies have shown that proximity to nature can improve well-being but cannot reduce stress.
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If eco-friendly materials were prioritized in all projects, the environmental footprint of buildings could be significantly reduced.
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Very soon we will control lighting, temperature, and security, all with the touch of a button—or even through voice commands.
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We already have walls that change colour based on the time of day, or furniture that adjusts ergonomically in real-time to suit different users.
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The transformation of historical factories into luxury lofts or old churches into modern homes is becoming popular among architects.
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Modal verbs have no “s” in the third person and no auxiliary verb for negative and interrogative forms
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NEED is a semi-modal verb because in some ways it is like a modal verb and in other ways like a main verb.
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Buildings must incorporate energy-efficient systems, such as solar panels, and energy-efficient lighting systems
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The design by CRA should honour the original design of the Palazzo Mondadori in Milan.
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New transparent meeting rooms were introduced to create a greater sense of continuity between spaces
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DID in interrogative and negative forms – simple past tense – is used both for regular and irregular verbs
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A major challenge in retrofitting historic buildings is preserving existing architectural elements.
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Giovanni Batista Piranesi was an Italian printmaker who was interested in Roman ruins.
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Luca Dini ha progettato più di 100 mega yacht di lusso nel corso della sua carriera trentennale nel settore nautico, ridefinendo i codici dell'interior design e dell'architettura navale.
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Luca Dini afferma che molti suoi progetti nascono proprio dal dettaglio o da un materiale specifico, e non necessariamente da una visione generale d'insieme che viene poi declinata nei particolari.
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Secondo Luca Dini, il dettaglio è un elemento marginale nella progettazione e va considerato solo alla fine del processo progettuale, dopo aver definito l'idea generale.
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Luca Dini afferma che in una barca di 24 metri realizzata in alluminio e completamente rivestita in mogano, ogni centimetro è stato progettato e costruito su misura come omaggio ai maestri d'ascia e all'artigianalità tradizionale della marineria.
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Nel lavoro con il mosaico Bisazza, il dettaglio del singolo tassello diventa fondamentale per creare texture, pattern e atmosfere che caratterizzano l'intero spazio progettato, dimostrando come la micro-scala influenzi la macro-scala.
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Il progetto Sindalah Island in Arabia Saudita rappresenta la progettazione di un'intera isola all'interno del più ampio progetto Neom, assegnato a Luca Dini dopo il successo dello yacht Sea Force One.
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Il valore distintivo del design italiano secondo Luca Dini risiede nell'alchimia tra l'idea del designer e la capacità realizzativa delle piccole e medie imprese artigiane, un tessuto produttivo quasi unico al mondo.
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Nel progetto "Recreos" per via Palazzuolo a Firenze, il dettaglio della pavimentazione artistica ispirata alla Cappella dei Pazzi, accompagnato da totem con QR code, trasforma un intervento di riqualificazione urbana in un percorso culturale ed educativo.
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Luca Dini sostiene che il progettista deve plasmarsi sulle esigenze e lo stile di vita del cliente, evitando di imporre la propria visione estetica come se fosse l'unica possibile.
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Secondo Luca Dini, il concetto di lusso contemporaneo si sta evolvendo dall'ostentazione e dalla quantità verso l'eleganza, la customizzazione, l'artigianalità e l'esperienza esclusiva.
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Il Bosco Verticale di Milano è concepito da Boeri come un modello sperimentale di convivenza tra specie umane e specie vegetali, non solo come un esercizio formale sulle facciate verdi.
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Secondo Boeri, la ricerca è una fase preliminare che deve sempre essere completata e chiusa prima di iniziare il progetto, altrimenti il progetto risulta debole.
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Tra le principali ispirazioni di Boeri ci sono figure che non sono solo architetti, ma anche artisti, antropologi, filosofi e scrittori.
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Il concetto di “risonanza” di Hartmut Rosa viene richiamato da Boeri per descrivere un rapporto più profondo e bidirezionale con il mondo e con le altre specie viventi.
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L’arch. Boeri sostiene che l’architettura debba tornare a essere rigidamente antropocentrica, ignorando le altre specie, per concentrarsi solo sull’efficienza tecnica.
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Roma viene letta da Boeri come una “città arcipelago”, composta da molti nuclei connessi da un sistema diffuso di spazi verdi, archeologia e natura, quasi un “grande parco”.
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Nel lavoro su Roma, una delle sfide principali ipotizzate è riportare residenza stabile e vita quotidiana nel centro storico, oggi schiacciato da turismo e uffici.
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L’esperienza del Bosco Verticale è rimasta un episodio isolato: Boeri non l’ha mai declinata in progetti di social housing, ospedali o masterplan urbani all’estero.
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Per Boeri, la crisi climatica e gli eventi estremi (come la tempesta Vaia) sono temi marginali rispetto alla pratica progettuale e non incidono sul modo di concepire città e paesaggi.
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Boeri considera l’intelligenza artificiale ambivalente: da un lato potenziale risorsa per alcune fasi del lavoro, dall’altro rischio per la professione e per intere parti del processo creativo.
La metafora degli 86.400 euro al giorno rappresenta i secondi disponibili ogni giorno, che se non vengono utilizzati sono persi per sempre, come denaro speso.
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Secondo la Matrice di Eisenhower, le attività urgenti ma non importanti dovrebbero essere sempre affrontate per prime, prima ancora delle attività importanti e urgenti.
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La Legge di Pareto applicata alla gestione del tempo suggerisce che il 20% delle attività che svolgiamo genera l'80% dei risultati.
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Nella metafora del secchio e dei sassi, per ottimizzare il tempo è consigliato inserire prima i sassi piccoli (attività minori) e poi quelli grandi (priorità).
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La Tecnica del Pomodoro prevede di lavorare per 55 minuti concentrati e poi fare una pausa di 5 minuti per permettere al cervello di recuperare lucidità ed energia.
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La consapevolezza nella gestione del tempo significa che, qualunque scelta si faccia, se fatta in modo consapevole è giustificata, anche se non sempre produce risultati perfetti.
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Il multitasking è una competenza efficace e sempre raccomandata per massimizzare la produttività, specialmente quando si hanno molte attività da svolgere contemporaneamente.
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La regola dell'8-8-8 suggerisce di distribuire le 24 ore giornaliere in 8 ore di lavoro, 8 ore di riposo e 8 ore per la cura di sé e le relazioni.
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Il modello GROW (Goal, Reality, Options, Will) è uno strumento universale che aiuta a definire obiettivi, analizzare la realtà attuale, identificare alternative e motivarsi all'azione.
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Secondo l'insegnamento del corso, "niente è finito se non è fatto" significa che un progetto o un'attività può dirsi completato solo quando tutte le fasi, inclusi feedback e follow-up, sono state effettivamente concluse.
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La comunicazione verbale (le parole) ha un'influenza maggiore rispetto a quella non verbale (gesti, postura) e paraverbale (tono, ritmo) sulla comprensione del messaggio.
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La comunicazione a due vie, che prevede feedback e interazione, è più lenta della comunicazione a una via ma garantisce una migliore comprensione reciproca del messaggio.
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Il concetto di "rapporto" va oltre la semplice comunicazione e relazione, poiché riguarda la dinamica reale e consapevole che si crea tra due persone in contatto, includendo aspetti psicologici ed emotivi.
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Secondo il principio fondamentale della comunicazione "non si può non comunicare": anche il silenzio e l'assenza di risposta rappresentano forme di comunicazione che trasmettono messaggi.
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Le interferenze nella comunicazione sono solo di tipo meccanico (rumori ambientali) e non includono aspetti semantici o emotivi.
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L'intelligenza emotiva, secondo Goleman, comprende la capacità di riconoscere i propri sentimenti e quelli altrui, motivare se stessi e gestire positivamente le emozioni nelle relazioni interpersonali.
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L'amigdala è una piccola struttura cerebrale che produce risposte istintive molto rapide agli stimoli, precedendo le risposte logiche e razionali, il che può portare a reazioni immediate non sempre adeguate.
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Il sorriso stereotipato e quello spontaneo hanno lo stesso effetto nella comunicazione professionale e producono risultati equivalenti nelle relazioni.
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Il concetto di "poetica" introdotto nel corso si riferisce alla capacità di andare oltre fatti, processi e vincoli, aggiungendo un valore immateriale e artistico che rappresenta la ragione profonda per cui un cliente sceglie un progetto.
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Le zone d'ombra dell'intelligenza emotiva che ostacolano le relazioni sane includono: ambizione priva di regole, perdita di considerazione per gli altri, bisogno eccessivo di riconoscimenti e convinzione della propria perfezione.
Secondo la Matrice di Eisenhower, le attività urgenti ma non importanti dovrebbero essere sempre affrontate per prime, prima ancora delle attività importanti e urgenti.
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La metafora degli 86.400 euro al giorno rappresenta i secondi disponibili ogni giorno, che se non vengono utilizzati sono persi per sempre, come denaro speso.
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La Legge di Pareto applicata alla gestione del tempo suggerisce che il 20% delle attività che svolgiamo genera l'80% dei risultati.
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Nella metafora del secchio e dei sassi, per ottimizzare il tempo è consigliato inserire prima i sassi piccoli (attività minori) e poi quelli grandi (priorità).
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La Tecnica del Pomodoro prevede di lavorare per 55 minuti concentrati e poi fare una pausa di 5 minuti per permettere al cervello di recuperare lucidità ed energia.
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La consapevolezza nella gestione del tempo significa che, qualunque scelta si faccia, se fatta in modo consapevole è giustificata, anche se non sempre produce risultati perfetti.
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Il multitasking è una competenza efficace e sempre raccomandata per massimizzare la produttività, specialmente quando si hanno molte attività da svolgere contemporaneamente.
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La regola dell'8-8-8 suggerisce di distribuire le 24 ore giornaliere in 8 ore di lavoro, 8 ore di riposo e 8 ore per la cura di sé e le relazioni.
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Il modello GROW (Goal, Reality, Options, Will) è uno strumento universale che aiuta a definire obiettivi, analizzare la realtà attuale, identificare alternative e motivarsi all'azione.
Secondo l'insegnamento del corso, "niente è finito se non è fatto" significa che un progetto o un'attività può dirsi completato solo quando tutte le fasi, inclusi feedback e follow-up, sono state effettivamente concluse.
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Il colore, in architettura d’interni, è anche uno strumento di progetto in grado di rigenerare ambienti anonimi, modificare la percezione delle proporzioni e creare continuità o rottura tra spazi.
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I colori freddi (come blu e azzurri) hanno lunghezze d’onda che richiedono meno “sforzo visivo” e sono quindi più adatti ad ambienti rilassanti, come camere da letto o spa.
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Il rosso è un colore che cattura rapidamente lo sguardo, trasmette energia e può “avvicinare” visivamente le superfici, facendole percepire più vicine di quanto siano in realtà.
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Il giallo è il colore che si nota meno nel traffico e per questo non è mai stato utilizzato per mezzi come i taxi.
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Nei progetti d’interni il bianco è sempre una scelta “neutra e sicura”, che funziona bene in qualsiasi ambiente e non richiede particolare attenzione ai sottotoni o alla luce.
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In un ambiente piccolo con soffitto basso, portare lo stesso colore dalle pareti al soffitto (senza stacco netto bianco/colore) può aiutare a evitare l’effetto di “schiacciamento” visivo.
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In stanze prive di luce naturale o molto buie è sempre preferibile usare solo tonalità chiarissime e neutre, perché i colori più intensi risulterebbero “troppo pesanti”.
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Quando si costruisce una palette, meglio partire dai colori più “forti” o scuri già presenti (es. pavimenti, mobili, tappeti) e solo dopo scegliere il bianco o i neutri di contorno.
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L’uso consapevole dei contrasti cromatici (ad esempio rosso-verde o rosso-azzurro) può creare punti focali molto forti e ridurre la necessità di aggiungere molti arredi o decorazioni.
Nello schema complementare, l'abbinamento ottimale prevede l'utilizzo dei due colori opposti nel cerchio cromatico in proporzione equilibrata 50-50, per massimizzare l'effetto di contrasto e vivacità cromatica dell'ambiente.
Per abbassare un soffitto troppo alto si può utilizzare un colore scuro sul soffitto, mentre per alzarlo è preferibile la continuità cromatica tra pareti e soffitto.
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Lo schema monocromatico, basato su varianti chiare e scure di uno stesso colore, è il più semplice e armonico ma richiede particolare attenzione al mix di texture e materiali per evitare l'appiattimento.
I colori caldi come il rosso e il giallo tendono a restringere visivamente lo spazio e a creare ambienti più raccolti.
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La percezione del colore è influenzata sia da reazioni fisiche (legate alle lunghezze d'onda) sia da reazioni culturali apprese.
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I colori chiari allargano gli spazi mentre i colori scuri li restringono; questa regola è assoluta e va sempre applicata indipendentemente dal contesto progettuale.
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Il cerchio cromatico di Itten classifica i colori in primari, secondari e terziari, ed è utilizzato nei paesi anglosassoni come strumento didattico nelle scuole di architettura e interior design.
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Nella progettazione di ambienti con scarsa illuminazione naturale, la scelta migliore è sempre il bianco perché riflette la luce disponibile e rende lo spazio più luminoso.
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I colori con lunghezze d'onda più lunghe (rosso, arancio, giallo) risultano stimolanti perché per l’occhio sono più difficili da leggere, mentre i colori con lunghezze d'onda più corte (blu, viola) sono più riposanti.
Il colore nel design d'interni deve essere considerato principalmente una questione estetica, non uno strumento progettuale strutturale.
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Il cerchio cromatico di Itten è uno strumento utile per comprendere le relazioni tra i colori e guidare le scelte progettuali.
Gli schemi cromatici come monocromatico, analogo, complementare e triade aiutano a creare armonia o contrasto nei progetti di interior design.
La percezione di un colore è influenzata esclusivamente dalla tinta scelta e non dalla luce naturale o artificiale presente nell’ambiente.
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Il bianco è sempre una scelta neutra e funziona in qualsiasi ambiente senza influenzare la percezione dello spazio.
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I colori caldi come il rosso e il giallo tendono a restringere visivamente lo spazio e a creare ambienti più raccolti.
La scelta del colore in un progetto di interior design è guidata solo da criteri estetici e di moda.
Il colore, se usato in modo consapevole, può influenzare l’umore, la percezione dello spazio e persino correggere le proporzioni di un ambiente.
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I colori neutri sono sempre più facili da abbinare rispetto ai colori saturi e vivaci.
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L’uso del colore può sostituire la necessità di alcuni elementi d’arredo, risolvendo problemi compositivi e di equilibrio nello spazio.
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La scelta del colore deve sempre tenere conto delle preferenze del committente, della funzione dello spazio e delle caratteristiche fisiche dell’ambiente.
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Il rispetto di quanto disposto dal D.M. 05/07/1975, art. 5 si ottiene garantendo una superficie finestrata di 1/8 dell'area di pavimento
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Le verifiche del fattore di luce diurna medio vanno eseguite con cielo sereno o con sole ben visibile
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Il sistema box in box prevede il rivestimento delle sole pareti verticali interne all’appartamento
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Il pavimento flottante è una soluzione sui solai che prevede la posa a colla del parquet o della ceramica
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Se tra due appartamenti vi sono problemi di isolamento acustico di parete ciò può essere causato dalla copertura
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In una facciata esterna provvista di serramenti la parete rappresenta il componente piu’ debole
Il DPCM 5/12/1997 Decreto Acustico dell’involucro edilizio è in vigore dal febbraio 2022
L’indice di isolamento acustico riferito alle pareti nel DPCM 5/12/1997 è rappresentato da R′w
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L’indice di isolamento acustico da rumore di calpestio riferito ai solai nel DPCM 5/12/1997 è rappresentato da L′nw
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L’indice di isolamento acustico delle facciate nel DPCM 5/12/1997 è rappresentato da LeqA
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L’indice di isolamento acustico delle facciate nel DPCM 5/12/1997 è rappresentato da D2mnT,w
Le misurazioni acustiche di collaudo in opera chieste dalla normativa vengono eseguite e fine lavori
Le misurazioni acustiche secondo DPCM 5/12/1997 prevedono anche misurazioni dello scarico fluidi tipo Wc,bidet,doccia
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Le misurazioni acustiche nell’involucro edilizio prevedono anche misurazioni degli ascensori oppure ciò riguarda le misurazioni ambientali
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Le misurazioni acustiche finali in un edificio prevedono anche le misurazioni della VMC posta nell’appartamento tipo misurando all’interno dello stesso appartamento tipo
La normativa acustica riguardante l’involucro edilizio NON richiede di eseguire le misurazioni acustiche finali
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La normativa riguardante l’acustica dell’involucro edilizio vale per gli edifici nuovi
La normativa riguardante l’acustica dell’involucro edilizio NON vale per gli edifici da ristrutturare
Prima di valutare l’isolamento acustico dei componenti edilizi devo verificare il clima acustico esterno all’edificio
Sorgenti importanti esterne all’edificio da valutare acusticamente sono rappresentate dalle infrastrutture stradali
Sorgenti importanti esterne all’edificio da valutare acusticamente sono rappresentate dalle infrastrutture ferroviarie
La relazione previsionale acustica è consigliabile che il tecnico in acustica la rediga per poi poterla consegnare al Comune nel momento del ritiro del Permesso a Costruire
Sorgenti importanti esterne all’edificio da valutare acusticamente sono rappresentate dalle pompe di calore
Post verifica del clima acustico ambientale devo verificare ed eseguire la relazione previsionale acustica riferita all’edificio nuovo e da ristrutturare nei confronti degli edifici confinanti
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A livello planimetrico come si articola il progetto “Casa di Confine Border Crossing House”?
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Cosa caratterizza l’intervento nella scuola “Sacro Cuore” di Ancona di Simone Subissati?
Quale funzione adempie l’elemento patio nel progetto “underground Patio” di Stefano Larotonda-Last?
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Qual è l'elemento distributivo caratterizzante del progetto della nuova sede regionale della Guardia di Finanza?
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In che fase della progettazione il team dei progettisti di interior viene coinvolto?
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Lo Studio noa* | network of architecture ha scelto di utilizzare piastrelle in gres 6x24 di quale collezione?
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noa* | network of architecture si occupa di progetti di varie tipologie, ma ce n’è una che è particolarmente sviluppata e che è oggetto dell’incontro specifico. Quale?
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L’oggetto dell’incontro è l’Hotel Floris a Siusi, come si chiama lo studio che ne ha seguito la progettazione?
L’oggetto dell’incontro è l’Headquarter Chiesi a Parma, come si chiama lo studio che ne ha seguito la progettazione?
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Lo Studio Asti ha scelto di utilizzare le lastre in GResin Look
Metal Look
Solid Color
Stone Look
res di grande formato, di quale collezione?
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A cosa è dovuta l’assenza di elementi di protezione solare esterni sulla facciata principale?
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Negli ultimi anni lo studio Asti Architetti ha sviluppato una capacità in particolare, quale?
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Asti Architetti si occupa di progetti di varie tipologie, ma ce n’è una che è particolarmente sviluppata. Quale?
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L’oggetto dell’incontro è il Building via Ceresio, come si chiama lo studio che ne ha seguito la progettazione?
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Dove si trova il progetto Blessing dello studio Carmine Abate Architetto, menzione per la categoria commerciale?
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Chi è il Vincitore della categoria Commerciale per il progetto Mozzanica & Mozzanica Headquarter?
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Fulvio Irace si chiede a cosa servono i concorsi in Italia. A che conclusione arriva?
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La ceramica italiana su quale aspetto - sulla base di parametri verificati - si pone in posizione più favorevole rispetto alla ceramica prodotta in altri paesi?
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Di quale edizione del concorso "La ceramica e il progetto" vengono qui presentati i risultati?
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I due corpi di fabbrica per gli uffici sono collegati da un atrio a tutta altezza, con un sistema di scale e passerelle, come sono state realizzate?
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L’Headquarter Chiesi si trova in prossimità dell’autostrada A1. Parlando di sostenibilità l’Arch. Maria Pilar Vettori parla del progetto ampio di verde urbano che Parma sta portando proprio lungo l’asse autostradale. Come si chiama questo progetto?
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EFA studio di architettura crede che l’architettura aziendale sia un tema molto interessante per vari motivi, ma uno in particolare, quale?
EFA studio di architettura si occupa di progetti di varie tipologie, ma ce n’è una che è particolarmente sviluppata e che è oggetto dell’incontro specifico. Quale?
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La casa in Place des Vosges di Doriana e Massimiliano Fuksas era appartenuta ad un altro architetto prima di loro, quale?
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Qual è la città dove ha sempre vissuto e che ha influenzato la visione dell’Arch. Mario Bellini?
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Di cosa ha bisogno Mr. Moriyama secondo l’Architetto a cui chiede di costruire la propria abitazione?
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Come viene definito il modo più naturale per vivere, per esprimersi, trovare il proprio equilibrio ed essere felice per un essere umano?
L’intervista al maestro Shigeru Ban inizia con una battuta indicativa sullo stile di vita dell’architetto, quale?
Il progetto "Casa dello studente Calamandrei" del Campus Universitario presentato da Ipostudio architetti in quale città è stato realizzato?
Qual è la nuova funziona ospitata dal progetto di riqualificazione e conversione di un ex garage ad Albavilla dello studio Ortalli Verrier?
Quale dei due studi protagonisti dell'incontro ha un forte legame in fase progettuale e concettuale con le piante, intese come disegno architettonico?
Il progetto di cantina vinicola a Monforte d'Alba dello studio FONDAMENTA, in quale territorio si trova?
Il progetto Chiesa del Cuore Immacolato di Maria, presentato dallo studio AM3 Architetti Associati, ed in fase di realizzazione ubicato in prossimità di Agrigento, quale funzione ospita?
Il progetto "Bivacco Fanton" presentato dallo studio DEMOGO si inserisce all'interno di quale tematica?
Il progetto "Il Generale" presentato dallo studio Archisbang e pubblicato sulla rivista CASABELLA di riqualificazione, cosa ha per oggetto?
Quale studio ha ricevuto la Menzione d'onore al Premio Architetto Italiano 2020 del CNAPPC, per il progetto di riqualificazione della scuola Giovanni Pascoli di Torino?
Restart è il progetto di riconversione di un edificio confiscato alla camorra progettato dallo studio dianarchitecture. Quale nuova funzione ha ospitato l'edificio?
Nel progetto dello studio a25architetti "Padiglione Agricolo Bressanella" quali sono gli elementi che dominano l'aspetto esterno?
Che tipologia di struttura è stata scelta per il progetto "Il Frantoio" dello studio ellevuelle architetti?
Quali sono le funzioni dei due progetti di Bressanone presentati dallo studio CARLANA MEZZALIRA PENTIMALLI?
